摘要:中国乡村的衰落、乡土留守者们的“被沦落”就成了中国一个现实问题。这种衰落与沦落既是宿命、也是规律。在世界历史上,无论哪个地区与国家但凡遇到社会转型,总有与时代脚步脱节(被牺牲)的角落与群体。

今日乡村

今日乡村——于开令丽水摄影节参展作品

摄影师 于开令

策展人 郭广林


今 日 乡 村

Villages Today

郭广林

    于开令这些影像拍摄于自己的出生地辽东半岛的庄河。

    以历史的眼光看,摄影师镜头所记录的这片土地,从清朝末期废除东北封禁后,关内人热衷“闯关东”开始,那里就是人们趋之若鹜的一片热土。据于开令介绍,影像里的老乡们几乎都是隔海相望胶东半岛的祖籍。他们的祖先背井离乡、要么凭舟楫渡海或取道陆路千里迢迢,为拥有一片耕作的土地落叶在此,他们垦荒成田、日出而作、日落而息,直把他乡作故乡,在那里生息繁衍下来。

    土地作为传统农耕生产最基本和不可替代的生产资料,几千年来,中国人一直把土地视为生命。

    现代以来,因农业生产对现代技术的应用,生产效率不断地提高,导致传统农村的劳动力也随之过剩。城市万花筒般的生活对农村新生代的诱惑,使得那些改革开放的同龄人从小就没建立起对乡土的依赖关系。在他们的内心,土地与乡村生活,就像小时候穿过的一件家里缝制的衣服,不仅不合时宜也不合体。中国的传统文化中有“父母在不远行”的古训,但是,人员流动性是现代社会的特征。在谋生与尽孝不能两全的情况下,加之都市生活、工作的快节奏,无疑使那些来自农村到城市谋生的人,不仅是“乐不思蜀”,更有无暇顾及乡村父母们的原因。

    于是,中国乡村的衰落、乡土留守者们的“被沦落”就成了中国一个现实问题。这种衰落与沦落既是宿命、也是规律。在世界历史上,无论哪个地区与国家但凡遇到社会转型,总有与时代脚步脱节(被牺牲)的角落与群体。

    在此,我们跟随于开令不加修饰、甚至不假思索而拍摄出的影像,对衰落中的乡村仿佛是身临其境,甚或感同身受。观看于开令的影像会不由得联想起画家刘晓东的作品。刘晓东在画作里借鉴影像语言,直观地描述中国底层的生活,他的成功并非绘画技巧,恰恰在于他让画笔像照相机一样再现庸常但却生动的生活。

    于开令这些大连庄河乡村的影像,让我们愈加认识到摄影是把握现实主义最得心应手的媒介。于开令应用朴实直接的眼光,将镜头直接而粗砺地指向他所熟悉的场景与人物。这组影像值得我们仔细观看、反复咀嚼,因为它们太真实了。于开令的影像内容,展示出拍摄者与被摄者之间不必沟通的关系。这种缺乏掩饰的直接性,反过来赋予观者也是无法回避的直观。另一方面,于开令影像强烈的真实感,也是对当前农村问题准确与深刻的披露,令我们不能不提问,幸福的小康生活还有多远?


于开令影展现场及部分作品

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