摘要:《八十年代多余的底片》由崔新华提议,解海龙总策划,鲍昆担纲学术指导,由鮑昆、崔新華、郭廣林、 賀延光、李建军、劉佔坤、那日松、聞丹青、王文澜、解海龍、徐勇、張 左集体策展。


《八十年代多余的底片》由崔新华提议,解海龙总策划,鲍昆担纲学术指导,由鮑昆、崔新華、
郭廣林、 賀延光、李建军、劉佔坤、那日松、聞丹青、王文澜、解海龍、徐勇、張 左集体策展。作品输出由崔新华 张 左 张小鹏完成 

影展征集了百余幅八十年代那个时期成长起来的摄影家三十几年前的花絮照片及作品。9月10日下午在“龙影廊”隆重开幕!
影展地点:北京朝阳区高碑店新村一区34-7号(龙影廊)
展览时间:9月10日至10月10日
欢迎摄影界朋友光临指导

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海报八十年代多余的底片副本
本人设计的海报


漫长的显影


鲍昆

上世纪八十年代是今天40-80岁之间三代人回忆起来兴味无穷的年代。那是刚刚告别无处不在的扭曲与禁忌的时刻,人们每天都在尝试和享受日新月异的自由亢奋。和各个不同行业的文化变化一样,摄影这个大众文化媒介,也从仅仅是个人生活纪念与官方意识形态宣传的功能开始了它作为文化多样性工具的作用。照相机在一些敏感的人中,看到和记忆了那些激动人心的时光,比如人们的衣着开始出现光鲜斑斓,女人的头发开始出现花样,广告出现在繁华的公众视域。这些微妙的变化,可能不会在人们肉眼感知的脑海中留下深刻的印痕,但照相机镜头和感光胶片的物理记录性,却在每一次的快门开合中,极其负责任地将那段生活和历史给今天的我们留下了。
照相机不过是一个工具,不可能自觉和有目的地工作,所以决定一切的是照相机取景器后面那双眼睛。也就是说,能够感受生活的眼睛才能有效地利用照相机,并赋予照片永恒的价值。八十年代初期,告别摄影的宣传工具论,开启人文摄影精神的首先是艺术摄影,绝大部分的摄影人都沉浸在风花雪夜与自我表现的意识中。在个体意识的井喷中,艺术遮蔽了生活,唯美成了主流。但是,仍然有一群北京的年轻人被生活的颤动感动,他们用手中的照相机触摸、观看那段于他们来说血溶于水的青春岁月。他们拍摄了激变的生活的方方面面,许多都是惊鸿一瞥。那些街巷中芸芸众生的面容和身影,以及他们在悄然改变的生活和他们营养不良的脸上希望的笑容。这些影像在当时被喧嚣孟浪的艺术之潮所不屑,甚至遮蔽,所以也可以称为是“多余的底片”。但是当历史洗去铅华,“多余”却显示出“必要”的价值,甚至是永恒的价值。因为,人是历史的主体。一切记忆和彰显人的存在的影像,才是摄影持久永恒的意义。
三十多年过去了。今天,一群从八十年代走过来的摄影人,翻出了当时那些多余的底片,用这些时间的潜影来还原那个激情年代的细枝末节,从而也印证我们所有人的时间身份。

时间是一个显影罐。今天的显影,正是这些人和历史共同的期待。


                                                                                                                                                    2013.09.05



《八十年代多余的底片》开幕式致辞

解海龙

 

《八十年代多余的底片》在大家的共同努力下,今天终于和朋友们见面了。这是龙影廊的第一个展览。龙影廊为什么首先要搞这样内容的展览,其目的就是想要告诉摄影界的朋友们,龙影廊是你们的一个家。

作为在那个时代成长起来的摄影人,回顾三十几年我们走过的路,我们各自能有今天的一点成就,这与当时我们大家聚集在一起,时常相互帮助、相互交流、相互提携、相互促进不无关系。

当今,信息技术日新月异,摄影刚刚由胶片时代迈进到数码时代,转瞬又进入到了手机拍摄的时代。我们这一代人从青年到中年,如今渐渐走进了老年,但是绝不能吃老本,不能停滞不前,固步自封,还要在今天这个摄影的大时代里,再创新成就、不断争上游。尽管网络时代交流便利,但是作为那个时代走过来的人,我想不时聚集到龙影廊这里,重温过去的情景,交流时下的拍摄体会,或将自己的作品挂在这里,应该是共同的心愿。

另外,我想说龙影廊不仅是我们这代人的家,同时也是年轻摄影人的家。我们有我们的优势,年轻人有年轻人的优势。摄影不仅是现代主义的代言者,它更是一项极其民主的行为。所以,龙影廊积极倡导老中青摄影人能聚集一起平等交流、相互学习、取长补短。这里不讲权威性,鼓励知无不言、善意批评。

近来,网上对“元影像”及“侯奖”的争论不断。我觉得这是一个好现象。当今的人们尊崇现代性思维模式,不崇尚权威、不树立权威,甚至打破权威;这是一个讲究客观性、多元性的时代。所以,你的作品被人品评、被人争论,甚至被批评,应该被看作是一件荣幸的事。想一想,如果你努力创作的作品或理论人们不闻不问,那才是一种悲哀。所以,龙影廊要打造一个尽其畅所欲言、直抒胸臆,相互尊重、相互学习的交流环境。

朋友们一定记住:龙影廊的主人不是我,而是你们每一位在场或不在场的喜欢摄影的人。把这里当成你们摄影的家,就是我们创建龙影廊的目的。《八十年代多余的底片》这个展览,从酝酿到策划,再到作品征集,及最后的输出、布展,这中间无不是通过集体的努力才在这里举办的。

最后让我代表《八十年代多余的底片》策展团队,感谢各位的光临,希望大家在此度过一个愉快的下午!


                                                                                                                                                                                    2013-9-10

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鲍昆与解海龙在《八十年代多余的底片》开幕式上



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海龙在致开幕词


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鲍昆致辞


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北京照相机厂生产的“长城”牌相机的“前世今生”——海报上解海龙在火车上举着的正是此相机!

海报设计 郭广林


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用三个铝制饭盒制作的放大机


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今年6月1日第一次策展会议


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开幕式现场上的互动


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龙影廊照相馆里的王文澜

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贺延光


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1982年河北遵化cxh0076崔新华摄副本
1982年河北遵化解海龙在创作 崔新华摄


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19851213在老山前线王文澜拍的我贺延光
19851213贺延光在老山前线 王文澜摄


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从策展到展出,整个过程崔新华付出最多,最为辛劳。


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左爷为影展一直默默无闻地工作,提供了大量珍贵影像!


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刘占坤与赵亚明在布展时


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李少白与张兆增在布展时。即有参展,又是展览工作者!


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在布展最后阶段姜平光临,没发现自己的参展作品,于是赶紧从U盘调出了马克西姆开业时为皮尔卡丹拍的照片!


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确切讲,为这个影展取名,也是破费脑筋,最终采纳了那日松的建议,定名为“八十年代多余的底片”。
为参加影展开幕式河北摄协主席特意从石家庄赶至“龙影廊”。图为河北摄协主席刘瑞新与鲍昆及那日松在一起!





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19、影展开幕式上,解海龙与他的恩师许喜占在一起。解海龙手持1981年1月在崇文区永外文化站摄影学习班的“学员证”,他告诉大家,当时每周学习两次,一月学费仅3元5毛。和他一起师从徐老师的有彭宏、崔新华、刘占坤等人




20、张居生与鲍昆在一起


21、贺延光在开幕仪式上绘声绘色为大家讲述以往的岁月!


22、部分老广角人合影(一排左起:解海龙、黄小兵、李云宏、许喜占、徐勇、贺延光、张居生、张左、崔新华、刘占坤、康学松。二排左二起:彭宏、张兆增、陈金龙、赵亚明、闻丹青。右一:王文扬。后排:郑建武)


23、本人与唐师曾(唐老鸭)




拍摄国魂完后的合影左起鲍昆凌飞李川
24、拍摄国魂时的合影左起鲍昆、凌飞、李川


《八十年代多余的底片》新闻稿

影展团队(执笔 郭广林)


经过了三个多月的工作,我们终于将《八十年代多余的底片》这个展览呈现于世。三个多月这样一个漫长的工作周期,或许,对于其他类似的影展,早已把兴奋与愿望磨灭殆尽。但是,对于我们来讲,这一过程却让我们始终沉浸在一种欣慰与享受当中。

龙影廊建立的初衷,是希望能像三十几年前所组织的摄影团体那样,为摄影人提供一个常态的相互交流、相互学习的专业场所。影廊成立伊始,曾与解海龙一同共过事的崔新华提议,首先搞一个类似的回顾展。而具体怎样回顾、回顾什么,需要找一些摄影家共同商议。6月1日那天,鲍昆、崔新华、贺延光、刘占坤、李建军、那日松、闻丹青、王文澜、徐勇、张左、郭广林在解海龙的召集下,齐聚“龙影廊”。从讨论影展的题目到题材直至具体细节,大家畅所欲言,群策群力;最终,把“龙影廊”未来的第一个影展定名为:《八十年代多余的底片》,内容以上世纪八十年代北京摄影人的面貌及作品为主。

影展主题、内容一确定,下面的事由崔新华总负责,先是找出近两百位摄影家电话号码,然后向他们一一发出邀请短信,调取作品。这是一项极其费力费神的工作,几十年过去了,现在早已跨入数码时代了,而要从那些年代久远的海量底片中,找出符合影展的作品绝非易事。所以,今天展出的影像,不仅是影展团队的努力结果,更少不了那些提供作品的摄影家们的贡献。

首先有鲍昆、贺延光、王文澜等人带头付诸行动,他们雷厉风行地将自己找出来的照片通过Email发送至“龙影廊”。从目前所输出的展览作品看,不能不说说“左爷”(张左);因三十几年一直从事暗房工作,张左有机会接触到很多摄影家的作品。为这个影展,“左爷”把以往洗印的作品样张,重新整理、扫描,为此让影展得到了大量珍贵的影像作品。

为保持这些征集来的作品其历史感及原风格,对扫描作品的后期调整,我们极其慎重。整旧如旧是尊重历史,以实事求是的态度处理老影像,更是摄影行为的一种准则。

尽管老照片的处理费时费力,但在后期处理时也是一种享受。很多人都在不同媒体上看到过那些国外知名、不知名的摄影师对过往的中国所记录下的影像;布勒松、卡帕、马克·吕布、安东尼奥尼等等,观看他们记录的影像,我们内心不乏一种矛盾,因为总能感到他们居高临下的姿态,以及猎奇的心态。而从我们“土生土长”的摄影师镜头里记录的,却是一种极其贴近生活,不矫饰、不倨傲、真诚的记录。这些从胡同里走出来的摄影师以自己最熟悉的方式、最平等的心态,记录自己最熟悉的人与事。

几乎每一件输出的作品,都会把我们带回过去的那段时光,那种回忆的欣慰感难以言语描述。而这些影像的意义,就如鲍昆在策展中所讲:“这些影像在当时被喧嚣孟浪的艺术之潮所不屑,甚至遮蔽,所以也可以称为是‘多余的底片’。但是,当历史洗去铅华,‘多余’却显示出‘必要’的价值,甚至是永恒的价值。”

每个人都有自己的年轻时代,而作为摄影家,我们的年轻时代更易将形象赋予影像文本的条件。在那个变革的年代里,我们在以相机记录着那些精彩的历史同时,我们的很多行为、足迹也被一一印在了同样的历史背景之下。重温过往——曾经的激情、快乐、困苦、成就、失败等等一切的经历都成了历久弥新亲切的眷念。

就像普希金所说:“一切过去的都将变成亲切的怀念”!

从搞摄影到搞影展,对自己并非熟悉的工作孜孜以求三个多月之久,期间,回顾与瞻望并存于心中。我们不止期待以此展览献给一同走过那个时代的同龄人、同道人;我们更渴望通过这个影展结识更多的年轻人,在与晚辈的相互交流当中,使他们能看到历史的场景,了解社会的进程,同时,在交流中也能让我们的思想与时俱进,不被时代淘汰!


感谢提供打印支持的CANON PIXMA PRO-1。



                                                      
                                                                                                  2013仲秋




5-《皇城根下论短长》1992年北京故宫东华门农贸市场张居生摄 
25、皇城根下论短长 1992年北京故宫东华门农贸市场张居生摄


理发难 郑健武
26、《理发难》1987年 北京米市胡同市民排队等候理发张居生摄

有着急有的不急1王慧明
27、急与不急 王慧明摄

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28、中青报摄影部 张左提供

《钉子户》程文周
29、《钉子户》程文周摄

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30、王文澜摄

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31、黄小兵摄

1-《北京留影》1987年北京天安门等候拍照的游客张居生摄
32、天安门前留个影 张居生摄


1981平安里路口张兆增
33、张兆增摄

老崇文文化馆门口刘占坤1
34、刘占坤摄

1989年12月 北京康泰森摄
35、康泰森摄

众人施救 郑建武摄
36、齐心救援 郑建武摄

陈炼一摄
37、陈炼一摄


38、《漫长的显影》

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39、当年的各种证书

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40、闻丹青在有自己的展览图片上签上自己名字

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41、解海龙是被摄者、崔新华是拍摄者二人共同在一幅图片上签上各自的名字

行路难 郑建武摄

42、行路难 郑建武摄



背道而驰 北京李宪洪

43、背道而驰 摄影 李宪洪


20-《水活儿》1986年 北戴河  个体照像户站在水中招揽生意 张居生摄

44、水活儿 1986年  张居生摄



45、布展结束时部分人员合影


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46、小观众


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47、李舸


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48、开幕式现场


1979狄源沧在北京郊区给摄影学院讲课吕小中提供

49、1979狄源沧在北京郊区给摄影学院讲课吕小中提供


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50、1980.3四月影会选片李英杰


和台湾摄影家交流影艺李英杰

51、和台湾摄影家交流影艺李英杰


1985摄影现代沙龙 李英杰摄

52、1985摄影现代沙龙 李英杰摄


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53、左起凌飞、左二张海波1982年在金山岭村


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54、时任广角协会领导的刘家瑞


14-《张爱萍将军看“广角”》84年在中国美术馆张爱萍将军饶有兴致地观看广角影会影展作品(张居生供图)

55、张爱萍将军看“广角”,84年在中国美术馆张爱萍将军饶有兴致地观看广角影会影展作品(张居生供图)


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56、1982年去白洋淀采风 彭宏摄


1982年白洋淀6彭宏摄

57、1982年白洋淀采风时 彭宏摄


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58、贺延光在评片


成卫东提供 (7)

59、成卫东提供 


王福春自拍

60、王福春自拍像


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61、在文化馆学习


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62、崔新华与解海龙一起打印输出展览作品


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63、张左在修片


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64、展览开幕式上本人与梅生,之前还是06年在湖北恩施有过一面之缘。


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65、本人设计的第二幅海报


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